AARRGHH !
kontakt manu z : manu-z@live.fr
Anticipation
Si on extrapole les tendances de la musique actuelle sur une longue periode,
voila ce que pourrait être la musique du siècle a venir :
composée avec de vrais instruments : saxophones(alto, tenor et soprano), synthétiseur,
basse acoustique fretless, basse electrique 6 cordes fretless, batterie accoustique couplée à
une batterie electronique,tabla, djembé, didgeriddoo, DD Drum + effets,
derbouka saturée, bongos compressés, clameurs, guitares saturées, guitares à l'envers, etc...
sauvagerie et émotion, musique suggestive , surréaliste et figurative à la fois.
polytonalité, multitimbralité, polyrythmie, mélanges d'influences et références
aux musiques ethniques, usage d'effets numériques et bruitages.
derrière un aspect confus de prime abord se cache une réelle musicalité qui sort
du cadre de l'Harmonie et repousse ses limites...
Inventions, Innovations, créativité et Avant Garde...
si tes oreilles surmontent la nouveauté, tu découvriras un nouveau monde sonore !!!
Note à tous les MUSICIENS. texte de Manu Z:
"Dans un souci d'efficacité de nos travaux,
J'ai rassemblé quelques idées qui n'engagent que moi mais qui pourront vous servir.
La recherche du Son :
Pour avoir le son, il faut chercher à jouer, au moins au début , le plus bas possible, c'est à dire entre le silence et la naissance du son . Cela à plusieurs effets que je vais vous décrire :
1) se concentrer (mettre sa pensée) sur un point précis, ce qui permet de se déconnecter de toutes les pensées parasites qui polluent l'esprit et qui traverse la tête si on ne fait pas un effort pour les chasser.
2) contrôler son corps dans l'émission du son chercher à tendre vers la perfection de chaque note . Ce qui va charger chaque note d'une grande émotion et nous détourner d'une musique qui s'installe dans la routine et la facilité mécanique .
3) écouter : l'espace de son minimum permet surtout d'écouter ce que font les autres dans le même espace sonore et le Son existe quand tous les instruments entrent en résonance.
4) jouer du silence, ne pas chercher à s'imposer, contrôler le volume par rapport au volume des autres .
Le jeu et la construction des morceaux :
Prendre la parole à bon escient, c'est à dire sans bavardage inutile, uniquement parce que celui qui va jouer sent que son ajout va apporter quelque chose de mieux à ce qui est joué.
Les motivations pour entrer en jeu sont doubles et paradoxales : le musicien se retient de jouer par crainte que son intervention ne gâche ce qui vient d'être joué, mais aussi parce qu'il ne veut pas couper un discours ponctué de silences (surveillez la gestuelle et les signes visuels) .
Son entrée en jeu sera graduelle , d'abord à faible volume, il va "demander la parole" à celui qui l'a puis il va développer son improvisation avec une construction du genre "début, développement, conclusion" pour passer la parole ensuite.
Il est possibles que des improvisations de plusieurs musiciens aient lieu simultanément mais sous forme d'une mélodie-solo principale et de "voicing" en sourdine . Toute cela dans le souci d'avoir le Son.
Les questions-réponses avec chant et contre chant peuvent également bien fonctionner .
En ce qui concerne la rythmique,
Les notes concernant le Son sont valables pour la basse et la batterie/percussion.
La rythmique doit s'intégrer à l'harmonie c'est à dire le piano ou la guitare.
C'est à dire réagir très rapidement aux changements de tempo, de signature rythmique ou de couleur .
C'est la rythmique qui va intensifier l'intensité dramatique de la musique qui est jouée .
Pour pouvoir réagir immédiatement il faudra surveiller le Son et anticiper ce que fera la partie harmonique .
Le rôle de la basse n'est pas fondamentalement rythmique ou harmonique mais aussi mélodique . Plus la basse sera lyrique plus l'intensité dramatique sera prononcée .
Le rôle des percussions n'est pas spécifiquement rythmique mais plutôt de renforcement de l'intensité émotionnelle, par des roulements, des polyrythmies par rapport à l'harmonie . Il ne faudra pas spécialement jouer "out" par principe mais plutôt développer un discours parallèle à celui de l'harmonie et de la mélodie dans une sorte de "solo permanent" fait de nuances, silences et accentuations .
Le fait de devoir "coller à l'harmonie" et développer un discours parallèle peut sembler
Contradictoire mais pas si on surveille le Son .
En conclusion , je dirai que pour que notre musique soit belle , il faut veiller à surveiller un certain nombre de choses :
1) se concentrer sur le son,
2) oser jouer, c'est à dire ne pas commencer un discours pour l'arrêter immédiatement après, ne pas être timide .
3) respecter la musique des autres , veiller à ne pas la gâcher .
4) faire un effort de volonté pour charger chaque note émotionnellement pour qu'elle ait un sens .
Chet BAKER disait à ses musiciens avant chaque concert qu'il fallait jouer comme si c'était la dernière fois ....
J'espère que ces quelques réflexions pourront vous éclairer sur la manière dont nous devons organiser nos travaux dans un souci de résultat .
Parce que la musique improvisée , cela a beau être improvisé, sans méthode et rigueur, cela ne mène à rien de sérieux .
Les Univers harmoniques (projet de système harmonique)
Mode d'emploi :
Il s'agit de plages modales dans 2 ou + univers harmoniques.
1) Quand ou est dans un univers, on doit utiliser les accords de cet univers .
2) pour changer d'univers, il faut passer par l'accord instable de l'univers visé.
Début et fin de morceau .
4) le morceau doit toujours finir dans l' univers où il a commencé.
5) Le morceau doit toujours commencer dans l'accord n° 1 de stabilité.
Si vous n'arrivez pas à faire sonner les "apparentes dissonances" c'est que vous devez chercher dans le Son.
Autrement dit, toutes les dissonnances peuvent sonner si on a trouvé le Son.
6) les notes entre ( ) sont faculatives, les autres sont recommandées .
Univers n° 1 Univers n° 2
Stables : GmMaj7(b13) DmMaj7(b9)
BbMaj7#5 F7#5(#11)
EbMaj7(#9) Bm7b5(b11/b13)
Modul Am7b5(b9) EbMaj7#5(#11/#13)
Instable D7b9(b13) A7b5(b13)
Option Cm7(#11) G7(#11/b13)
Gb7dim Db7#5(b9/#11)
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Univers n°3 Univers n°4
Stables EbMaj7(b13) FMaj7(b9/b13)
GbMaj7#5(#11) A7(b9/#9)
Cm7b5(b13) DbMaj7#5(#9/#11)
Modul Fm7(b9) Gm7b5
Instable Bb7(b13) C7(b9)
Option Ab7(#11) BmMaj7#11
Dm7b5 Em#5(b9/#11)
Univers n° 5 Univers n° 6
Stable Gb7 (#11/b13) BmMaj7
Bbm7b5(b11/b13) Dmaj7#5(#11)
Dmaj7#5(#11/#13) Abm7b5(b13)
Modul Ab7b5(b13) Dbm7(b9)
Instable DbmMaj7(b9) Gb7(b13)
Option C7#5(b9) E7#11
E7#5(#11) Bb7 alt
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Univers harmonique n° 7 Univers Harmonique n°8
Stable BmMaj7(b13) EmMaj7
DMaj7#5 GMaj7#5(#11)
GMaj7(#9/#11) Dbm7b5(b13)
Modul Dbm7b5(b9) Gbm7(b9)
Instable Gb7b9(b13) B7(b13)
Option Em7(#11) A7(#11)
Bbdim Eb7alt
Univers harmonique n°9
Stable DMaj7#5(#9)
GbMaj7(b9/b13)
BmMaj7(#11/b13)
Modul Fsus4(#5)
Instable Bb6(#9)
Option GMaj7(#9/#11#13)
Db7 alt
Univers harmonique n°10 Univers harmonique n°11
Stable GMaj7(b9/b13) CmMaj7
B7(b9/#9/b13) EbMaj7#5
EbMaj7#5(#9/#11) AbMaj7(#9/#11)
Modul Am7b5 Dm7b5(b9)
Instable D7b9 G7alt
Option CmMaj7(#11) Fm7(#11)
Gb#5(b9/#9) B7dim
Univers harmonique n°12
Stable FmMaj7
AbMaj7#5(#11)
Dm7b5
Modul Gm7b9
Instable C7(b13)
Option Bb7(#11)
Em7b5
Univers harmonique n°13 Univers harmonique n°14
Stables AmMaj7(b13) DmMaj7
CMaj7#5 FMaj7#5(#11)
FMaj7(#9/#11) Bm7b5(b13)
Modul Bm7b5(b9) Em7b9
Instable E7b9 A7(b13)
Option Dm7(#11) G7#11
Ab7(b9) Dbm7b5
Univers harmonique n°14 Univers harmonique n°15
Stable EMaj7(b9) CMaj7#5(#9)
Ab7(b9/#9) EMaj7(b9/b13)
CMaj7#5(#9/#11) AmMaj7(#11)
Modul Gbm7b5 Ebsus4(#5)
Instable B7(b9) Ab6(#9/b9)
Option AmMaj7(#11) FMaj7(#11)
Ebm#5(#11) B7alt
Univers harmonique n°17 Univers harmonique n°18
Stable FMaj7(b9/b13) BbmMaj7(b13)
A7(b9/#9) DbMaj7#5
DMaj7#5(#8/#11) GbMaj7(#11/13)
Modul Gm7b5 Cm7b5(b9)
Instable C7b9(alt) F7 alt
Option BbmMaj7#11 Ebm7(#11)
Em#5 A7dim
Univers harmonique n°19 Univers harmonique n°20
Stable C7b5(b13) Esus4(#5)
EmMaj7(b9) GbMaj7(#9)
Ab7#5(#11/b13) C7alt
Modul Dm7b5 FMaj7b9
Instable GbMaj7#5(#11/#13) BbmMaj7(#11)
Option FmMaj7(b9) A6(b9/#9)
Bb7(#11) DbMaj7#5(#9)
Univers harmonique n°21 Univers harmonique n°22
Stable GmMaj7(b13) Bm7b5(b11/b13)
BbMaj7#5 DmMaj7(b9)
EbMaj7(#9/#11) G7(#11/b13)
Modul Am7b5(b9) Db7#5(b9)
Instable D7alt F7#5(#11)
Option Cm7#11 EbMaj7#5
GB7dim A7b5
Univers harmonique n°23
Stable DMaj7(b9/b13)
Gb6(#9)
BMaj7#5(#9)
Modul EbMaj7(#9/#11)
Instable A7alt
Option GmMaj7(#11/b13)
Dbsus4(#5)
Univers harmonique n° 24 Univers harmonique n°25
Stable EbMaj7(b9/b13) AbmMaj7(b13)
G7alt BMaj7#5(9)
BMaj7#5(#9/#11) EMaj7(#9/#11)
Modul Fm7b5 Bbm7b5
Instable Bb7alt Eb7alt
Option AbmMaj7(#11) Dbm7(#11)
Dm#5(b9/#11) G7dim(b9/b11/b13)
Univers harmonique n°26
Stable DbmMaj7
EMaj7#5(#11)
Bbm7b5(b13)
Modul Ebm7(b9)
Instable Ab7alt
Option Gb7(#11)
C7alt
Univers harmonique n°27 Univers harmonique n°28
Stable AbMaj7(b9/b13) Eb7b5(b13)
C7(b9/#9) G7#5(b9/#11)
EMaj7#5(#9/#11) B7#5
Modul Bbm7b5 Fm7b5(b11/b13)
Instable Eb7alt AMaj7#5(#11/#13)
Option DbmMaj7(#11) AbmMaj7(b9)
Gm#5(#11) Db7(#11)
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Univers harmonique n°29 Univers harmonique n°30
Stable DbmMaj7(b13) GbmMaj7
EMaj7#5 AMaj7#5
AMaj7(#9/#11) Ebm7b5(b13)
Modul Ebm7b5(b9) Abm7(b9)
Instable Ab7(b9/b13) Db7(b13)
Option Gbm7(#11) B7(#11)
C7dim F7(alt)
Univers harmonique n°31 Univers harmonique n°32
Stable AMaj7(b9/b13) DmMaj7(b19)
Db6(#9) FMaj7#5(9)
FMaj7#5(#9) BbMaj7(#9/#11)
Modul BbMaj7(#9/#11/#13) Emb7b5(b9)
Instable E7alt A7(b9/b13)
Option DmMaj7(#11/b13) Gm7(#11)
Absus4#5(b9/#11) Db7dim
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Univers harmonique n°33 Univers harmonique n°34
Satble BMaj7(b9/b13) EmMaj7(b13)
Eb7(b9/#9/b13) GMaj7#5
GMaj7#5(#9/#11)
Modul Dbm7b5 Gbm7b5(b9)
Instable Gb7alt B7(b9/b13)
Option EmMaj7(#11) Am7#11
Bm#5(b9/#11) Eb7dim
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Univers harmonique n°35 Univers harmonique n°36
Stable D7#5(#11) Bbsus4#5
E7(#11/b13) CMaj7(#9/#11/#13)
BmMaj7 Gb7alt
Modul E7(#11/b13) Bmaj7(b9/b13)
Instable Bb7alt EmMaj7(#11/b13)
Option Abm7b5(b11/b13) Eb6
CMaj7#5(#11/#13) Gmaj7#5 "